原標(biāo)題：吳芝生：65載堅(jiān)守“喚醒”百年軟木畫

吳芝生在工作室創(chuàng)作。

海峽網(wǎng)2月26日訊 （福州晚報(bào)記者 梁凱鴻／文 陳暖／攝）在吳芝生工作室里，擺放著一幅名為《媽祖風(fēng)光》的軟木畫作品，格外引人注目。這幅作品雖然只有一米長(zhǎng)，但畫中的亭臺(tái)樓閣有334間，房檐梁柱有1112件，雕工精湛，曾獲全國(guó)工藝美術(shù)展覽金獎(jiǎng)。前幾年，央視科教頻道播出的長(zhǎng)達(dá)近40分鐘的紀(jì)錄片《軟木玲瓏》便以這幅作品開(kāi)場(chǎng)，向全國(guó)觀眾介紹了它的作者——吳芝生。

吳芝生是福州市軟木畫非遺傳承人之一，65年來(lái)，他堅(jiān)持刀不離手。2008年軟木畫入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，吳芝生以匠心和創(chuàng)新從事軟木畫創(chuàng)作，其軟木畫作品近幾年蜚聲海內(nèi)外，吳芝生軟木畫工作室也于2017年被市文聯(lián)授予“福州市第一批文藝名家工作室”稱號(hào)。

精雕細(xì)鏤的微縮世界

吳芝生工作室內(nèi)，擺滿了雕工精湛的軟木畫作品。蒼松奇石、亭臺(tái)樓閣構(gòu)圖成畫，在小小鏡框中展現(xiàn)出中國(guó)文人的清雅，頗有“叢山數(shù)百里，盡在一框中”的意境。

吳芝生介紹，軟木畫是將產(chǎn)自西班牙、葡萄牙及阿拉伯等地的栓皮櫟樹(shù)切削成薄片，運(yùn)用傳統(tǒng)雕刻技法以刀代筆，經(jīng)手工精雕細(xì)鏤，制成山水、園林、花鳥(niǎo)等圓雕、透雕式的圖景。“很多人說(shuō)，這就是用木頭刻成山水畫啊。”吳芝生笑著說(shuō)。

軟木畫主張以小觀大的藝術(shù)手法，這是一門看似簡(jiǎn)單卻暗藏玄機(jī)的手藝。吳芝生向記者展示了軟木畫的制作工序——切片、畫稿、雕刻和拼貼。第三道工序拼貼中“畫山”環(huán)節(jié)最為復(fù)雜，也是軟木畫獨(dú)有的工序。

“每一位軟木畫手藝人同時(shí)也是一名出色的工筆畫畫師，要把山水融為一框。”吳芝生介紹，較之平面浮雕，立體軟木畫工藝更為繁復(fù)。立體軟木畫的出現(xiàn)，讓軟木畫走向了國(guó)際舞臺(tái)。

“要做軟木畫精品”

軟木畫與壽山石、脫胎漆器并稱為福州三寶，至今有百余年歷史，被譽(yù)為“無(wú)聲的詩(shī)、立體的畫”。我市晉安區(qū)西園村是世界軟木畫發(fā)源地，村里的吳家與此門手藝結(jié)緣于百年前，到吳芝生已經(jīng)是第四代。

吳芝生回憶，在上世紀(jì)70年代到80年代，西園村從事軟木畫手工藝的村民有幾百上千人，一年產(chǎn)值可達(dá)5000萬(wàn)元。到了上世紀(jì)90年代，隨著市場(chǎng)需求的擴(kuò)大，軟木畫開(kāi)始商品化，流水線生產(chǎn)的軟木畫不再精致，機(jī)械切片和炭火技術(shù)雖然提高了產(chǎn)量，卻讓軟木畫走向衰落。此后，許多軟木畫藝人“封刀”改行。

“大家都不做了，我要是也不做，軟木畫就沒(méi)有了，我要對(duì)得起我的祖宗啊！”于是，吳芝生選擇了堅(jiān)守這門世代相傳的手藝。但原料價(jià)格翻了20倍，軟木畫市場(chǎng)卻縮水了90%。最困難時(shí)期，他甚至通過(guò)開(kāi)雜貨鋪和送報(bào)維持生計(jì)。“要做軟木畫精品。”吳芝生堅(jiān)持懷著匠心精神，純手工制作軟木畫。

讓軟木畫傳承下去

2005年福建省名優(yōu)產(chǎn)品博覽會(huì)讓銷聲匿跡6年的軟木畫重回人們視線。2008年，吳芝生的作品在一次展會(huì)中被馬來(lái)西亞一名外交官員相中，后來(lái)，《馬來(lái)西亞皇宮》和《吉隆坡雙峰塔》兩幅軟木畫作品成為馬來(lái)西亞領(lǐng)導(dǎo)人的生日禮物，這是吳芝生獲得的第一筆國(guó)外訂單。

為了能讓軟木畫傳承下去，吳芝生不僅把軟木畫手藝傳給女兒，還在西園中心小學(xué)開(kāi)辦軟木畫手工課等等。時(shí)代在變，市場(chǎng)需求和人們審美也在變，如何適應(yīng)這些變化？吳芝生對(duì)軟木畫的包裝、創(chuàng)作題材和手法甚至是刀具都進(jìn)行了創(chuàng)新，軟木畫至今也遠(yuǎn)銷東盟、歐美和東亞國(guó)家。