他想展現(xiàn)雅痞感，最終出現(xiàn)的氣質卻如路上搭訕的大叔，想在深沉中夾帶喜感，卻又是讓觀眾毛骨悚然的無厘頭呈現(xiàn)。這樣的塑造，楊爍演的出來，導演也過得下去，委實神奇。

但楊爍的油膩氣質不僅僅是演員的鍋，人設、選角甚至服化都要加一份力，共同造就了這個大槽點。比如楊爍出現(xiàn)在娜扎公司時引發(fā)的全公司女職員花癡鏡頭，很難想像一眾見慣了帥哥的時尚從業(yè)女性，會因為癡迷于楊爍的顏值而瘋狂。

作為觀眾，相信不止小七一個人在內心吶喊：你們眼瞎嗎？

尤其是男二號是顏值掛的徐正溪，兩相對比之下，編劇與導演似乎對觀眾的審美誤解很大。

加上劇情設定讓楊爍多次露骨的撩撥娜扎，油膩與不符實際的感覺更強，作為社會中的頂層精英人士，人設就不要硬凹低齡小說中的霸道總裁了，舉止符合年齡與身份的設定才更有層次。

陸準這個人設不算罕見，瑪麗蘇小說中常見尬撩型霸道總裁的行為比他有過之而無不及。但拋開對女性審美的誤解不提，僅從喜好這類設定的觀眾標準來說，能讓他們喜歡的撩撥，前提是你要有足夠的顏值。

顯然，楊爍的形象，與能隨便撩姑娘不被當成色狼的高顏值還差很多。

人設夸張又與演員形象不符，服化同樣也出現(xiàn)類似的問題，女主角娜扎的服化有多驚艷，男主角楊爍的服化就有多扎眼。西裝配小辮子還可以算是走雅痞風，常服大紅大綠的少男范是什么鬼？

如果不是該劇未傳出過換角新聞，小七都要懷疑這個角色是楊爍臨時補了某位顏值派小鮮肉的檔。

裝逼感過濃

小七前面提到，國產劇很少出時尚與商戰(zhàn)元素融合的優(yōu)質作品，其中一個原因便是時尚圈的“高大上”與觀眾生活的“接地氣”很難融合。拋開男主角不提，在時尚元素的制作上面《歸還全世界給你》已經(jīng)做得相當不錯，能讓女主一場一個造型，手筆頗大。

但過度追求時尚感時導演沒有做到與生活的恰當融合，很多場景脫離現(xiàn)實感覺太強烈。比如楊爍出場時在飛機上帶著墨鏡看雜志的場景，除了裝逼，想不到其他用途了，當然也不排除男主角對光線特別敏感（認真臉）。

裝逼的不止男主一個，女主角第二鏡頭是穿著白色曳地禮服在古堡中行走，氣場全開十分驚艷。這樣的鏡頭、這樣的打扮，很難不讓人以為她即將出席某個派對或發(fā)布會。但實際上，她的目的是去餐廳“偶遇”一位商人，進行一場占據(jù)主導的談判。

穿禮服談生意，或許時尚圈的精致，普通人不懂吧。

劇情有一個場景很有意思，女主角娜扎回到自己家中，經(jīng)歷了喝水、休息、與別人通電話等劇情后，鏡頭掃過，她仍舊穿著一雙細高跟鞋。我們知道這個角色是時尚女魔頭，但在家中仍舊如此精致，看起來很累，亦顯得人物脫離現(xiàn)實。

《穿普拉達的女王》中工作時的米蘭達霸氣全開，衣服、妝容無一處細節(jié)不是精致到完美，但居家鏡頭中她的形象是截然相反的。有些浮腫的素顏配上簡單的家居服完全沒有女魔頭的影子，甚至整個人還散發(fā)著疲態(tài)。

這種反差讓她的形象飽滿起來，也讓觀眾有帶入感。時尚女魔頭，也是一個回到家會累會素顏的普通人，這便是超出大眾生活的時尚界與生活氣息的最佳融合。而《歸還全世界給你》顯然忽略了生活氣的融入，把過多的視線放在了如何顯得“高大上”。

這樣一來，原本優(yōu)秀的服化其實打了不少折扣。不過，忽略裝逼感與浮夸設定，這部劇還是可下飯的肥皂劇，有興趣的觀眾可以一看，畢竟除了楊爍外養(yǎng)眼的角色挺不少，劇情也的確很有節(jié)奏感。